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《原钻》奥斯卡遗珠,2020年度观影十佳:《拆弹专家2》勇夺第一

发布来源:网络    发布时间:2021-01-13 13:08:09

2020年已经过去,面对疫情的肆虐,世界电影圈都遭受到了强烈的打击,无论是电影数量还是电影质量都相比往年下降了不少,下面我们就来盘点2020年的年度佳作,值得一提的是,刘德华的《拆弹专家2》作为2020华语影坛的年末炸弹绝对是送给粉丝最好的礼物。

《原钻》奥斯卡遗珠,2020年度观影十佳:《拆弹专家2》勇夺第一

评价标准很简单:今年在内地上映/出资源的电影,因此未列入今年在线上电影节看到的作品,也会有几部去年就在大荧幕看过的。这十部电影都展现出一种新的变化,亦或是深刻反映了一段过往,作为2020年的注脚最合适不过。

10、《温蒂妮》

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“柏林学派”导演佩措尔德的出圈之作。作为“元素精灵三部曲”的开篇,导演将古代水精灵的神话传说融入进一段现代奇幻爱情中,并以此带出柏林城的厚重历史。精巧的叙事配上精准的表演,还有导演高度凝练的技法,足以让人沉迷于这段德国的“苏州河往事”。

9、《曼克》

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原本是锁定了一个十佳名额的种子候选,最后只能排到第九足以说明我的失望。很多人说这是大卫芬奇的“好莱坞往事”,可恰恰是这种比较,才彰显出 “作者”与“工匠”这两种导演命格之间的天然差距。芬奇要想冲奥,还是考虑跟艾伦索金再合作一次吧。

8、《逃走的女人》

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自从认识金敏喜后,洪常秀的电影便从“喝酒聊天上床”变成了“喝酒聊天你好漂亮”。就在双方粉丝都对这种套路逐渐厌倦时,老洪头却又一反常态地让她“离家出走”,并让男性角色几乎消失。尚不清楚这段狗血不伦恋是否真的走到尽头,但这种变化以及所带来的柏林银熊,对于洪常秀接下来的创作无疑是个正向反馈。

7、《芝加哥七君子审判》

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一句话概括剧情:美国为何能“成为”美国,美国又为何会“沦为”美国。也许索金无法成为一位优秀的导演,但他作为顶级编剧,在台词撰写与剪辑转场等方面所展现出的才华,也让他的电影永远不会难看。

6、《气球》

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从《塔洛》到《撞死了一只羊》再到《气球》,万玛才旦的作品不仅在文本层面上保持了一贯的高水准,影像层面也在王家卫的加持下脱胎换骨,从而有了这部生涯最佳。如此完整而又丰富的艺术电影,放在国产维度中已然是鹤立鸡群的存在。另外,这也是万玛才旦连续第三次入围威尼斯二单元了,期待日益成熟的他日后能在三大主竞赛有所斩获。

5、《火口的两人》

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原本是冲着19禁的噱头去观影,到最后竟被坦诚的创作姿态深深打动。疫情期间看这种带有末世情绪的电影是非常有代入感的,男女主的相处更是极度贴合当代年轻人现状:相对私密的个体被迫与社会群体紧密相连,从而抱着消极情绪认真地及时行乐。

4、《第一头牛》

有无数个理由选择观看《第一头牛》:这是奉俊昊的2019年度最佳电影;曾入围今年的柏林主竞赛单元并好评如潮;出品方A24近年来佳作不断;导演凯莉莱卡特在独立电影圈极具盛名,甚至可以说是当代最重要的女导演之一。

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本片最直接的观感便是“舒服”。不紧不慢的叙事节奏,极具质感的影像风格,还有非常私人化的作者表达,无不显示出凯莉莱卡特已臻化境的编导水准。作为“新新现实主义”流派的代表人物,她以一种左派女性的立场去审视俄勒冈的过去与现在,并用这部电影与她的成名作《昨日欢愉》形成巧妙的互文。

3、《原钻》

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绝对是今年奥斯卡的最大遗珠。有了老马丁的保驾护航,萨弗迪兄弟得以在擅长的视听层面加倍输出纽约人的焦虑与躁动:电流声中迷幻的电子乐、高密度的粗口台词、以及大量运用手持镜头与近景特写以营造氛围,首尾的时空转场更是堪称惊艳。伴随着一声枪响的反高潮结尾,早已面红耳赤的我才终于意识到,属于好莱坞新一代导演的时代,这次是真的来了。

2、《悲惨世界》

如果用一部电影来总结2020,那它就是最佳选择。在同届戛纳的维度中,它远比《寄生虫》更加现实且深刻,所呈现的乱象也远不止巴黎93省这一处,而是当今世界各个角落都在发生的事情。本片出色的调度与稳健的叙事均让人惊叹,戏剧张力达到顶级类型片水准的同时,又将耳熟能详的大IP灵活升华,作为导演处女作不可谓不惊艳。

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全片最大亮点在于,导演没有立场,只是默默地刻画众生相,所有的黑白对立皆有因可循,可最后的生死对峙却是一个无解困局。当正义公平缺失,责任归属被淡化,一旦暴力被掀起,所有参与者都将陷入这个死循环。也许身为局外人的我们唯一能做的,便是将雨果的原著牢记在心:“既没有莠草,也没有坏人,只有外行的庄稼汉。”

1、《拆弹专家2》

这是真正属于华语电影的《汉江怪物》式的政治惊悚片。要完成如此高难度的作者类型片,细腻的表演、扎实的剧本、极高的工业水准、以及鲜明指向的深层表达缺一不可。也只有这些元素全部达标,才既能让大众享受爆米花的外壳,又能让影迷在文本层面深入探究。

过往并非没有大师尝试过这种表达,只是徐克的《狄仁杰》系列在表演和剧情上欠奉,姜文的《让子弹飞》未能体现工业水平,杜琪峰的《毒战》则囿于制作和票房无法更进一步。而填补这一空缺的,竟是长期拍行活的邱礼涛。

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必须要承认,由于邱导拍片习性承袭自老港片时代,《拆弹专家2》在作者属性上远不如前文的《悲惨世界》或是《汉江怪物》表达得那么精致,特效也存在明显瑕疵。但靠着一股粗粝又生猛的怒火,本片又与邱的前作成功构建了系统性。无论是30年前的黄生还是30年后的华哥,他们主演的作品围绕着anarchism的指向未曾有丝毫的改变。这种始终如一的表达不仅在港产片中几近绝迹,放在越来越“紧”的当下,更显得弥足珍贵。

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